莎希（希(🎨)里黛玉 Sridevi 饰(shì )）是一(🐅)名喜欢做拉杜(😭)球的印度家庭主妇，因为终日把照顾家人生活作为自己生活的全部中(🕛)心，和时(👅)代有些脱节。不懂英语的莎希(📙)在生活中受到了丈(zhàng )夫和女儿的嘲笑，和家人共同话(huà )题的减少让她(🏤)感觉到了危机的存在(zài )。意外的机会，远在美国的亲人(💋)邀请莎希去帮他们料理结 婚事宜。为了促(cù )进和家人的沟通，赢得他们的尊重和关注，莎希决定在纽约的四个星(xīng )期报名参加英语培(péi )训班来克服(🎆)自己的语言障碍。在这个培训班里，莎(shā )希也告别了以(📫)(yǐ )往沉寂如水的(🐣)生活，结识了各(🚩)式各样的朋友，为了(🐻)学好英语这一共同的目的，大家相互鼓励(💐)(lì )共同进步。功夫不负有心人，日夜苦学英语的莎希由零基础到在婚礼宴会上大放光(guāng )芒，一(😗)席对新(😋)人用英(👊)语(👍)讲述的祝福不仅为她赢得(dé )了众人的刮目相看，更是让她重新赢得了家人的爱和尊重…

楚司瑶摇头，如实说：不(bú )在(🈁)，陈(🈴)雨跟我一个班的，但我们(🌩)(men )初中(zhōng )都没怎么说过话，她初中也这样，特(tè )别闷，从不主动跟谁说话，时间(jiān )久了(😬)也没人跟她一起玩。

洛杉矶的(de )一家普通餐馆里，发生了一(yī )件混乱的枪击案。案件的幸存者们，此后开始对(🏈)这个世界产生怀疑，觉得到处都是危险所在。不管他们的亲(📕)友(yǒu )如(rú )何劝慰，他(tā )们都困(kùn )于其中无法自(🐱)拔。可真正能解救他们的，也只有他们自己。终于这些幸(xìng )存者们醒(xǐng )悟过来，携手靠自己的力量，在这个混乱的世界中，努力生存下去。《飞行物》是一个关于遭遇灾难与获得希望的故事，非常(😍)有戏剧表现力，它强调(🤐)了我们的生命(📩)是(shì )飞逝(📲)的，就像天空飞行的小鸟，就像飞行物。

看着所有学生走进山里(lǐ )，鸡肠子和几个教官走到蒋少勋身后。

亚瑟和莫妮卡是一对情侣，两人都是三流的艺术家。由于亚瑟是(🔨)个瘸子，莫妮卡(kǎ )必须(xū )出(chū )外工作。有(🕜)一次他们在打(🕳)探一家(🛍)银(🐸)行的时候，莫妮卡(🔘)被好斗的银行保安一(yī )枪射死(sǐ )。影片后半段即是围绕(🥢)亚瑟寻求报复的过程展开。这是一部非常耐人寻味的心理惊悚(sǒng )片。虽然是导演(🧓)的处女作，但却显(♿)示出了极佳的场(chǎng )面调度以及气氛捕捉能力。亚瑟最(zuì )后出(🍙)(chū )现心理幻觉(jiào )的场面尤其拍摄的精彩(🚡)。而多(duō )才多艺的多米戈几乎独角戏般的(💸)表演，既扣人心弦又撑起了整部影片的戏剧流程。此外，影片的配(pè(📠)i )乐十分精彩，尤其是一些幻(⛪)觉、转折性(⛩)的过渡场景，音(yīn )乐几乎成为了最重要的述说者(🚎)。

嗯嗯。鹿然立刻点头，指着霍(huò )靳西的背(🐌)影道，他们的背影好像！

容恒有些失去理智(♊)，明知道这样的时间，这样(yàng )的地点，所有的一切都不合适。

本片改编自罗尔德·达尔深受(🍾)喜爱的故事，讲述富翁亨利·休格(gé )（本尼迪克特·康(kāng )伯巴奇(😇) Benedict Cumberbatch 饰）决心掌握非凡的赌博作弊技巧。

Probably the most controversial of Woolley's films, because of an audio rape sequence with flashes of nudity that split critics and viewers (especially feminists) right down the middle – some saying it was exploitative, others saying it was essential to get the formalist message (that we are all voyeurs in the cinema, often viewing at the expense of women) across. The film tells the tale of a housewife (who we never totally see, but can hear) trapped in her luxury house at the mercy of a husband and ruthless police team investigating an illusory political crime that she may or may not have committed. Her husband (the only character we see in a conventional manner) comes in and out of the story and alternates between patronising solicitousness and cold anger. The whole is constructed around a relentlessly repetitive sequence of shots that, in the course of the film, moves ten times from wide shot exterior to intimate interiors, with the story being updated and narrated every time we return to the exterior. In each sequence, there is one POV handheld shot that varies and is usually from the wife's point of view; otherwise the story is told within the confines of the repeating images (same framing and camera movement) with only the action varying. Voiceovers narrate and reflect on a woman's position, as well as dominant male perspectives, in society.